什么是翡翠的底?翡翠有那些底?

发布日期:2010-02-01

什么是翡翠的底?
关键词:底、翡翠的底
在传统的翡翠界里,“底”又称“地张”或“地”。在颜色(色)、质地(种)、透明 度(水)、地张(底)、工艺水平(工)和重量大小等评定翡翠质量的 诸多指标中,最让人感到模糊但又回避不了的概念就是“底”了,因为论玉必论“底”,谈翡翠也常常谈到“底”。我们不是什么专家,但有一些心得,只希望和大 家一起分享。
本来颜色的载体即为“底”,这很好理解,但对于翡翠“底”的认识,我们不能忽视两点:其一,对翡翠价值的评价是以对翠 (绿色)的评价为重点;其二,对翡翠“底”的认识,必须充分考虑由来已久的商业习惯和民间谷语。对于翡翠而言,绿色的载体即为“底”除绿色以外的所有物质 构成的总和就是“底”。“底”是除绿色外的浅绿色基底部分的特征,是翡翠质地(种)、透明度(水)、光泽、净度和浅色基调的综合体现。
“底” 即是人眼对翡翠饰品外表和内部的一个直观感觉,又是一项综合评定翡翠质量的指标,它更多的是一项观赏性的,审美性的综合指标,所以对“底”优 劣的评价具有不可定量性。无论翡翠有色还是无色、有翠还是无翠,底都是客观存在的,即这个“载体”是客观存在的。但当没有翠、没有色块、色纹、色斑时,在 质量评价中,可以不计较“底”对翡翠饰品美观效果的影响。
在观察和解释“底”时,有三点值得我们注意:
1、翠(绿色)以外的其它颜色――底色。
2、当翡翠无色时,此时“底”为种、水、光泽、净度的综合体现。
3、当翡翠为满绿或满色(橙、黄、黑等)时,颜色与底子融为一体,此时“底”即为种、水、色、光泽和净度的综合体现。
对翡翠“底”的评价 从翡翠“底”含义中我们看出,“底”的内涵包含了两个关键要素和三个一般因素,两个关键要素是质地(种)和透明度(水),三个一般因素是光泽、基础色和翡翠的净度。因此,评价一件翡翠成品或半成品“底”和优劣,主要应着眼于以下几点:
1、翠与种、水之间相互映衬的效果。这个效果包括三者间一补或不补甚至互相制约的效应,以及玉件外表的光泽特征。
2、翠与翠以外部分,即与整个基底的协调程度。
3、 翡翠的净度。翡翠玉件的裂绺、白棉、黑斑、灰丝、冰渣等瑕疵越少,则“底”可能越好。 综合以上三项评价原则可知,“底”以质地坚实、结构致密、透明度高、光泽柔润、主色调(翠)与基底、与整下饰品和开头相协调者为好。“底”洁净细腻的翡翠 玉料经加工后,其表面非常光滑,在光的照射下通透润泽、熠熠生辉。能充分反映出翡翠玉件的神韵和灵气,翡翠界的商业人 士称这种现象为“宝气足”;“种”老、色好、水透、瑕疵少,就能很好地衬托出翡翠饰品的高贵,艳丽和价值,给人以碧绿欲滴、静若秋水或如火如茶的感受,翡 翠商界称这类的“底”,这类的感觉为“放睛”。“底”的优劣直接关系到翡翠玉料的加工质量和观赏效果,影响到翡翠玉件的质量品级和商业价值。正确认识和评 定翡翠饰品的“底”,有着不可忽视的意义。
翡翠的“底”由于是各项指标的综合体现,因此在质量评价时只能定性评定,在对翡翠质量分级的各项指标中,也只能作为一项参考性指标。
“底”与“种”、“水”的区别及关系
在 现实中,甚至在一些书刊中,“种”和“底”是两个经常被混为一谈的概念。在最近颁布的云南省地方标准《翡翠饰品分级》中,“种”的专业名称为“质 地”。从珠宝学的角度来看,“种”是指翡翠的结构与构造,其内涵是硬玉矿物结晶粒度的大小、硬玉纤维结构的粗细和疏密:“底”则是“种”、“水”、“色” 的有机组合和综合体现;观察识别翡翠的“种”,注重的是翡翠内部构造的、具体的、微观的几何形态指标;认识翡翠的“底”,则强调的是有关指标综合形成的一 个整体的、宏观的、外在的感觉。显然,“底”与“种”既有联系,又有区别。
在有的资料中,将透明度(水)与“底”相混淆,这是不妥的。当然,在众多翡翠“底”的名称之中,有的“底”是以透明的特征和透明程度来命名的,但“底”的内涵远远不止是一个透明度指标,“底”和“水”并不是一个概念。这也是容易说得清楚的问题。
“种” 差则“底”差,如结构粗糙的“铁龙生”翡翠,其底子就不好,但“种”好“底”却不一定就好,如“瓷底”翡翠,有的结构很致密、细腻,但“瓷 底”翡翠属于中低档的翡翠。只有“种”、“水”俱好,才可能有好的底子;只有“种”、“水”、色和翡翠的净度俱佳,才会出现很好的底子,这是我们多年来经 营翡翠作出的总结。至于为什么会有这样的现象,里面有许多矿物学、物理学、宝石学和艺术欣赏等方面的学问,很多人也在不断的摸索当中。
狭义的“底”与广义的“底”狭义的“地子”又称“底子”,为“底色”之意,中国南方称之为“地张”。对翡翠来说,其地子是指除绿色以外的其他年有部分。
  广义的“地子”指质地,它包括由物质成分和内部结构所决定的玉石色泽艳丽程度、透明度、致密细腻坚韧程度等。对翡翠来说,其地子则指除颜色以外的其他所有性质。
  翡翠的地子并不是孤立的,它与绿色的关系极为密切。在观察、研究和评估翡翠的质量时,首要的一条就是要正确认识和处理好“地子与绿”的关系。其基本特点是:地子没有绿色的翠,而翠则是有绿色的地子。地子好时,绿也好;地子不好时,绿也不好。
  地子与绿色之间还有一种重要的“照映”关系,即“地子吃绿”和“绿吃地子”。实际上,它们都是地子与绿色二者之间的照映、融合、渗透等关系:
    ①地子“吃”绿,指地子的存在影响了绿色的分布,甚至对绿色造成一定的损害。绿色既不能与周围的地子相融合,也不能将本身的艳色照映到地子上去,进而扩大其绿色的范围。这样,绿色就发展不好,尤其是在绿色不足时,其损害就更大。甚至有时地子很透明,而绿色却仍然不能把挨近的地子照映得绿一点。
    ②绿“吃”地子,与上述地子“吃”绿恰恰相反,由于绿色柔和而不过于强硬,致使它能够把周围的一部分地子“吃”过来,或者说把周围地子也照映得绿起来。这实际上是绿色能够与地子相互融合,进而增加和扩大了其艳色的范围。其结果不仅使具有照映特点的翡翠绿色变得更加娇艳、匀润,而且亦可由此提高翡翠及其制品的艺术及经济价值。
  根据颜色、质地的致密细腻坚韧程度、透明度及其他工艺美术特征的差异,工艺美术界划分和确立出了如下翡翠地子品种:
  玻璃地、水地、蛋青地、鼻涕地、青水地、灰水地、紫水地、浑水地、藕粉地、豆青地、细白地、白沙地、灰沙地、紫花地、青花地、白花地、瓷地、干白地、糙白地、糙灰地、糙豆青地、石灰地和狗屎地。